《赶尸艳谭》剧情简介
我挥出一拳就是我拳我虚空一抓便是大圆擒拿手神术、神武、神通统统汇聚成我的本能甚宝听得失神愣在当场他终于明白眼前此人已经走出了一条所有神灵...胡飞的本能神通聚裂掌能顺推繁衍逆推还原又加上盅圣人特意留在月星中的海量混沌气流那原本马车大小的胚胎好像气球被急速充气以疯狂的速度涨大起来...
若是芶延残喘却指望着这道统帮衬呢但是胡飞却觉得赵公明犹有其他目的这是一种冥冥中的直觉说不清也道不明但是他却无比相信自己的直觉武神的直觉有时...
《赶尸艳谭》相关评论
不名
粗暴又直覺的拍攝不問過去攝影機與他作伴赶尸艳谭只是拍存在和狀態也沒有回避被問到拍攝的理由可能也問不到出理由和答案因為最後的結果已經無法作好與壞的判斷再一次人比電影為大所有的技法和論理都要放在一旁每當主角倒下導演想的是立即走上前去協助至少這一刻我相信導演的意圖也不管再多粗糙的影像紀錄了一位我們往後不可能也不會再見到的人想起黃碧雲形容她的《LISA28号疯马秀》「泡沫之夏剧照」如果有一個全知並且慈悲的微物之神那為何會無視他的苦難小石頭也不是烈佬沒有時間和成熟再能理解生命種種但他確實存在過此處那處彼處
只字不知柳先生
美啊美戈达尔是用色之神把《LISA28号疯马秀》Nana贴墙的海报贴在墙上拿没有实用价值的浴室门来对应弗里茨朗电影里的悬疑之门（“门后秘密”）构成文本和视觉层面双重的立体主义重看感觉是疙瘩最不反人类的电影BB很多细节应该是照着Karina演的（不断重复同一句话；不直接对抗男人只是阴阳怪气）王家卫应该没少拉这部片——而且有一个穿旗袍比BB好看几倍的张曼玉核心矛盾除了夫妻拉扯之外便是Paul和朗这两个现代主义和古典主义象征的冲撞：后者是能统一于自然的人前者却被撕碎解构再也无法成为自然连贯合乎逻辑的个体最后镜头Paul向后走去朗向前行进被演员假扮的奥德修斯光荣还乡但最终一切都出画只有大海留存疙瘩去世后一年看这个镜头赶尸艳谭也是让人唏嘘2023.7.9&8.5@大光明
吟游自力更生
Let the past go while keep the future come, leader belongs to the young generation
不会飞的蚊子
以暗淡无光的究极程式化开篇而后将其彻底瓦解当来自世界各地的人们推开那些“悄无声息”的门一切的规则被撕碎颜色被还给城市想象力被还给人类；窗户是等同于银幕的载体音乐是连接内部空间与外部空间的媒介环境与个体如有声片与默片般交互作用这是属于我们共同的赶尸艳谭
心墙
1）即现实又充满了言情剧通病的苏感一个坚定、心无旁骛又聪明通透的弟弟一个坚韧、自强不息又可爱温柔的姐姐人海茫茫难遇更别提互相爱慕彼此扶持2）但作为吹水的爱情剧看一看也挺好毕竟不用费脑人生艰难实在是不想为了电视伤神
能不能好好画画
沒有睡著只有恍神與扭來扭去（中山堂冷氣太冷了） 信仰的精神我還是比較喜歡塔可夫斯基在《赶尸艳谭》的呈現這部接觸到的是顏色時裝化妝佈景精神面我抓不到啊不知問題是我還是電影各種反覆出現物品、旁白、意象（潮濕與下雨、展書、綿羊、鋸齒階梯、螺旋貝殼、乳房、散落的不同材質、屠宰血液與葡萄汁與石榴汁等）對我來說有些乏味 為何不用文字的形式來表達呢想知道用電影表達詩的原因與考量
改名字真头疼
太有趣太滑稽了有人将此比喻为华山论剑也算得体里边中国侦探的原型说陈查理者有之说傅满洲者有之我细查了一下赶尸艳谭应该是二者的结合体外表形象是照着傅满洲来的说话方式和侦探职业应该是按陈查理来的2016.12.08.一观2018.10.27.二观
